情人百人斩、老公绿帽奴,这片三观尽毁却又美不胜收

情人百人斩、老公绿帽奴,这片三观尽毁却又美不胜收

故事发生在十九世纪末的巴黎,诺米 · 梅兰特饰演的女主名叫玛丽。

她是一位导师的女儿,爸爸的两名学生皮埃尔和亨利,都疯狂地爱上了她。

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虽然在两人之中,女主更喜欢的是皮埃尔,但机会却降临到了亨利身上。

由于导师欠下债务,亨利就此向导师提亲,而为了让爸爸可以还债,女主只能顺理成章地同意这门亲事。

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对此,皮埃尔尽管不悦,但也没有做出什么出格的举动。

因为在他看来,爱就是感官上的满足,他从来没有考虑过结婚的事。

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女主结婚后,皮埃尔还是像往常一样继续着花花公子的生活。没事就和朋友找来女模特轰趴作乐,聊聊诗词歌赋,拍拍前卫照片。

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但女主却始终未能把他忘记。

没过多久,她就上门与皮埃尔做起了爱做的事,并迅速确定了情人关系。

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紧接着,女主也成为了皮埃尔的模特之一,为他拍摄了大量私密艳照。

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两人的关系亲密到什么程度呢?

他们可以借助报纸上的广告来传递爱意,可以看着照片写下令人羞耻的字句,甚至当着亨利的面,都忍不住找机会调情一番。

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然而,纸毕竟是包不住火。没过多久,亨利就发现了女主的异常。

先是在一个趴体上,他察觉出女主看到皮埃尔与女模特一起出现时,过于敏感的反应;

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回到家后,他撬开女主的柜子,找到了尺度惊人的照片和两人写下的文字。

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这气得他当场要强暴女主作为宣泄,然而却换来了更大的打击——女主明明白白地告诉亨利,自己并不爱他。

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但即便如此,亨利仍然舍不得女主,继续和她维持着婚姻。

女主则一有时间就往皮埃尔那跑,继续着出轨的生活。

直到有一天,女主发现皮埃尔在和另一个女模特鬼混。

她决定登门拜访,亲自会一会这个情敌。

结果没想到,女主一进屋,整个画风就变了——两人聊着聊着不由自主地为爱鼓起掌来,女模特就这样被女主搞定。

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而亨利这边,他以退为进,决定从皮埃尔身上下手。

当得知皮埃尔为了女模特的事困扰时,他建议皮埃尔到阿尔及利亚去平复一下心情。

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可惜的是,即便皮埃尔走了,他也未能得尝所愿。

对于女主失去情人后整日的郁郁寡欢,亨利完全束手无策。

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后来,女主和他生了个宝宝,但仍然对皮埃尔念念不忘。

亨利也只能尽力讨好女主,给宝宝起的名字都是皮埃尔。

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本来,亨利以为事情这样也就算过去了,日子还能正常过。

但偏偏有一天,夫妻俩在带着宝宝闲逛时,偶遇了回国的皮埃尔。

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于是,女主与皮埃尔的爱迅速死灰复燃。

而亨利,为了友谊和体面,也为了对女主的爱,只能继续心甘情愿地当着绿帽奴。

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更惊人的是,没过多久,女主的妹妹到了适婚之际。

女主灵机一动,想出一个令人三观震碎的点子:她希望皮埃尔娶了妹妹,为此还特意给两人制造了滚床单的机会。

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在女主看来,如果皮埃尔娶了别人,可能会像自己一样陷入不幸的婚姻,但娶了妹妹则可以时时想起自己,还可以对比姐妹俩的异同 ……

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总之,法国人民的爱情观就是这么难以理解。

而这番匪夷所思的说辞,还真的打动了一直不想结婚的皮埃尔,使他从此拥有了齐人之福的生活,并拍摄出了更多惊世骇俗的作品。

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在影片的最后,亨利对女主的出轨已经习以为常。

尽管没能得到女主的爱,但能维持着婚姻关系对他而言也已是一种幸福。

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而女主则把自己的感悟,以一个男性作者的身份写成了一本书,一经出版就成了爆款。

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总的来说,这并不是一部能够用 " 三观 " 进行审视的作品。

如果从主流的两性道德来看,影片不外乎讲述了一个令人三观尽毁的离奇故事,其狗血程度恐怕只有一些泰剧能够一较高低。

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但影片并非来自杜撰,而是根据玛丽与皮埃尔的真实照片和信件改编,带有传记性质。

这两人都是 19 世纪末法国文艺界响当当的人物,他们的真实生活,更加让人大跌眼镜。

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玛丽不仅是著名的小说家和诗人,还是一名公开的双性恋者。

她的感情生活十分丰富,除了片中所聚焦的皮埃尔和亨利以外,还有很多情人。

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皮埃尔兼具诗人和作家的身份,在文学领域,他擅长色情文学,特别是女同题材,在私生活方面同样放浪形骸。

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两人的种种行为,即便放在今天来看仍然是离经叛道的,更不要说在 19 世纪末了。

而相比现实,电影算是做了一定的简化处理,抛弃道德审查的视角来看,我们会发现导演将重点放在了对三人情爱观的解读。

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在女主玛丽看来,爱是肆意澎湃的渴望,也是近乎信仰的执着。

为此,世俗的伦理与界限都不能成为阻碍,即便与人分享爱人也不是问题。

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在皮埃尔看来,爱是感官的欢愉,道德不能成为猎艳路上的拦路虎。

他就像集邮一样流连于美好的肉体之间,从不觉得有任何不妥。

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这两人的观念尽管有所区别,但指向的却都是同一个关键词:激情。

他们都愿意听从于本能的召唤,在追随情与欲的道路上无视一切。

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从某种程度上说,正是因为玛丽与皮埃尔是同一类人,所以他们才会彼此相爱。

而相比之下,亨利的爱情观却迥然不同,他选择背负更多的枷锁和顾及。

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片中有这样一个情节,说当时的社会,女人不能单独去咖啡厅,可玛丽却喜欢和女性朋友们去咖啡厅约会。

亨利得知这事后,立马告诫玛丽不要再去;可皮埃尔却觉得,这不是什么大不了的事儿。

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从这个生活细节中,就不难看出玛丽与亨利的观念差距。

然而,即便知道玛丽爱的不是自己,亨利也舍不得同她分开;即便知道皮埃尔绿了自己,他也不愿摊牌。

片中最能够体现亨利之爱的,是这样一幕——

在一墙之隔的两端,一边是与皮埃尔为爱鼓掌的女主,一边是贴墙倾听、眼眶湿润,选择接受这一切的亨利。

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如此隐忍的爱,相信一般人都难以企及。

作为旁观者,你可以说这种爱过于卑微,但它同样也是爱情的一种形态。

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即便你无法接受片中人物对待爱情的态度,这部影片也仍然值得一看。

它高度还原了 19 世纪末法国社会的人物面貌,构图、摄影精美至极,服化道、打光、布景等方面都非常讲究,具有极强的古典气息。

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即便是情欲和裸露的片段,影片也进行过精心设计,不仅没有半点色情意味,反而极具形式美感,绝对是一部集艺术性和观赏性于一身的范本。

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正是在这种油画般唯美的光影交错中,影片讲述了三人之间激烈而绵长的爱情纠缠。

在结尾处,玛丽的内心独白说道:" 这是上帝赐予我们的。生命中纯粹的乐趣,犹如时间过隙一般短暂。"

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片名中的 " 珍品 ",或许指代的正是爱情这种 " 纯粹的乐趣 "。

无论它呈现出什么形态,令人欢欣鼓舞还是伤心流泪,都是如珍品一般稀有的存在。

正如《名利场》的作者萨克雷的名言——

" 爱而得其人,乃最佳之事;爱而失其人,仅次之。"

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